在《飞渡泸定桥》这幅画的创作过程中，我们力图在特定的时间以不同的空间来诠释长征期间红军的大无畏的革命精神，红军在1935年5月29日凌晨勇夺泸定桥，全军顺利通过大渡河，使国民党军队大渡河防线彻底崩溃。

我们详细分析了历史上有关这个主题在不同时期的创作。吸取经典的创作要素，在认真研究了诸多艺术前辈的创作经验的同时，也提出了不同视角和新命题，最后选择了二幅具有代表性的构图。

一幅是从勇士们的背影来展示“飞夺”的视觉效果，构图和以往的作品相比较，更具有一种创新的视觉角度和艺术形式。另一幅，是以“正视”的视觉效果来表现红军勇往直前的精神。

在听取了众多艺术前辈的指导意见之后，我们最终定稿选择了“正视”的艺术构图，它是弘扬了红军长征的艰难与浴血奋战的史诗般的历史画面。

震撼激烈的战斗场面，代表性的历史场景，在艺术表现上注入了历史性的时空概念，突出了当代历史画的强有力的表现手法和写意精神。

表述与描述的方式形成了历史绘画独特的艺术创作线索与根源， 透过历史画所包含的政治与宗教、人物与事件、场景与场所等表象特征，以历史性的视角研究历史画创作的时代精神与艺术作品本身的历史性的双重问题，意义深远。

历史以时间、地点、事件等因素具体发生，并在人类社会发展的过程中影响绵延。

中国的历史画创作形成了以“红色经典“为现象的创作方式与方法。它代表了一个时代的艺术真实写照与艺术语言形式。

历史画以其独特的社会性与社会意义的创作理念揭示与还原了历史与真实的基本问题。历史果真可以还原吗？这种还原存在着或缺与挤塞。

史料与场域是还原的最初媒介，也是揭示事件的最主要要素。艺术形式语言多样性仍是这种还原的依托。