对仗的基本要求有：字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、声调（平仄）相对、避免同字，其中古体诗歌不要求声调相对。

分述如下：

㈠字数相等：相对两个句子字的数量相同，如：四字对四字、五字对五字、六字对六字、七字对七字等（见例1）。

㈡结构对称：传统诗歌句子结构是由词组构成，相对仗两个句子的词组结构相同，单字词对单字词、双字词对双字词，就是结构对称。

例1.结构对称

格律诗《七律·题国画（江山胜景图）》雅石／作：

意写青山气象新（⊙仄平平仄仄平），

情抒绿水景观亲（⊙平⊙仄仄平平）。

风为赤地吟诗客（⊙平⊙仄平平仄），

云作蓝天绘画宾（⊙仄平平仄仄平）。第二字仄声粘下

两岸黄莺歌美曲（⊙仄平平平仄仄），第二字仄声粘上

一江翠鲤舞佳音（⊙平⊙仄仄平平）。

悬帆碧艇逐晨浪（⊙平⊙仄平平仄），

旭日丹霞染晓林（⊙仄平平仄仄平）。

上诗八句共分四联，均为对称结构，“情抒对意写、绿水对青山、景观对气象、亲对新………”等。

㈢字意相对：相对仗两个句子中的字词意义要相同或相反。

意义相同或相近的字词对仗叫正对。前面例1全诗均用正对，如五六句中“一江对两岸、翠鲤对黄莺、舞对歌、佳音对美曲……”等等。

意义相反字词的对仗叫反对。如：有对无、是对非、冷对炎、暖对凉等等。

㈣词性一致：词性一致就是名词对名词、动词对动词、数词对数词、量词对量词、形容词对形容词等（见例1）。

㈤声调相对：声调相对就是平声字与仄声字相对。

例2.声调相对

格律诗《五绝·风雨杨柳》雅石／作：

细臂柔如绢（仄仄平平仄），

纤腰瘦若丝（平平仄仄平）。

风拂舒百媚（平平平仄仄），

雨沐展千姿（仄仄仄平平）。

上诗前两句为一联，后两句为一联，都是平仄相对。

㈥避免同字：不能用“少对少、草对草、明月对明月、人老对人老”等相同字对仗。唐代以前的古诗有同字对仗，唐代以后少见。

对仗的分类







对仗，在符合基本要求的前提下，从内容和形式上划分为八种。分述如下：

㈠工对：工对是对仗中最工整、最严格的一种，要求用同一类事物的字词对仗，字词类别范围越小，难度越大就越工整。比如把名词分为天文类、地理类、时令类、居室类、器物类、衣

饰类、饮食类、文学类、文艺类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类等若干小类。

例3.工整对仗

①同小类对仗：

毛泽东《七律·冬云》中：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”上下句中“豪杰”对“英雄”、“熊罴”对“虎豹”，是极小类工对。

②非小类对仗：

毛泽东《七律·送瘟神》中“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”上下句中“地动”对“天连”、“三河”对“五岭”，是非小类工对。

③反义词对仗：

李商隐《无题》中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，上下句中“无”对“有”，是反义词工对。

④重叠词对仗：

格律词《捣练子·初春小雨》雅石／作

情楚楚，

意徨徨，

絮絮绵绵话语长。

缕缕丝丝萦脑海，

思思念念绕心房。

上词第一二句“徨徨对楚楚”，第三四五句为：“缕缕丝丝对絮絮绵绵”、“思思念念对缕缕丝丝”，是重叠词工对，同时这三句全句互为对仗，也是鼎足对（连环对）。

⑤双声词与叠韵词对仗：

杜甫《九日》中“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”上下句中“衰谢”（双声）对“萧条”（叠韵），是双声对叠韵工对。

⑥句中自对仗：

毛泽东《七律·人民解放军占领南京》中“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆概而慷。”上句中“虎踞”对“龙盘”、下句中“天翻”对“地覆”，上下两句“天翻地覆”对“虎踞龙”。

这种对仗罕见而工整。

㈡借对：就是借用某字的字音或字义，与相对的字构成对仗。汉字中有很多字是一字多音、一字多义、一音多字、一义多字。在运用对仗时，有时某个字的字音不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字义却可以构成对仗；

有时某个字的字义不能与相对字构成对仗，但借用这个字的字音却可以构成对仗。

例4.借义对仗

①李商隐《无题》中“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”上句中“石”字本义为土石“石”，借另义金石“石”字与上句相对“金”字构成对仗。

②杜甫的《涪江泛舟送韦班之京》中“飘零为客久，衰老羡君还。”上句中“君” 字本义为君臣、君子的“君”， 借另义第二人称代词“你（君）”字与上句相对的“客”字构成对仗。

例5.借音对仗

①王安石《江亭晚眺》中“清江无限好，白鸟不胜闲。”上句借“清”字读音同“青”，与下句“白”字构成了对仗（青色对白色）。

②李商隐《锦瑟》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”上句借“沧” 字读音同“苍”， 与下句“蓝” 字构成了对仗（苍色对蓝色）。

借对如果运用得当，可以构成工整对仗。

㈢邻对：邻对，就是用相邻两类不同事物的字词构成对仗。如：天文类对时令类、器物类对衣饰类、地理类对居室类等等。

例6.邻对

①李商隐《筹笔驿》中“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。”上句“笔”对下句“车”，为文具类对器物类。

②李贺《七夕》中“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”上句“鹊”对下句“花”，为动物类对植物类。

邻对也可以用任意两类不同事物对仗。

㈣宽对：凡是词性相同字词构成的对仗叫做宽对，只要求名词相对、动词相对、形容词相对、副词相对……。宽对比较自由，在律诗中运用广泛。

例7.宽对

①刘禹锡《始闻秋风》中“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。”下句“青云”对上句“边草”，是植物类对天文类。

②杜甫《咏怀古迹五首（其三）》中“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”下句“环佩”对上句“画图”，是饰物类对文学类。

㈤流水对：相对仗的上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，不能相互倒置的对仗，就叫流水对。虽然上下两句意思连贯、一意相承，或者互为因果，但不构成对仗，就不能算作流水对。

流水对较难，工整者少见。

例8.流水对

①王安石《四月果》中“行看果下苍苔地，已非人间白头翁。”上句“苍苔地”引联出下句“白头翁”，是因果关系，从语意上不能倒置。

②杜甫《闻官军收河南河北》中“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”上下句语意关联顺序为：先从“巴峡穿巫峡”之后又从“襄阳向洛阳”，顺序已然固定不能倒置。

㈥扇面对：隔句对仗就叫扇面对，扇面对最少四句两联才能构成。

例9.扇面对仗

①格律词《沁园春·咏雪》雅石／作：

上片节选：

望高原上下，（A）

皆更旧貌；（B）

大江南北， （C）

尽换新颜。（D）

下片节选：

忆流光岁月，（A）

跃马疆场；（B）

韶华志愿， （C）

舞剑昆峦。（D）

上词C句四字对A句后四、D句四字对B句四字，A句第一个字为一字领。

②白居易《五律·夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》节选：

缥渺巫山女，

归来七八年；

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

上诗第三句“殷勤湘水曲”与第一句“缥渺巫山女”对仗，第四句“留在十三弦”与第二句“归来七八年”对仗，为隔句对仗。

㈦错综对：上下句对仗字词的位置前后错位叫错综对。错综对是为了顾及平仄声律、或为了保持词序而使用的对仗方式。

例10.错综对

①刘禹锡《江州留别薛六柳八二员外》中“江海相逢少，东南别处长。”下句“别处”对上句“相逢”，按常例应该是“别”与“逢”相对，第三字“别”对上句第四字“逢”错了一个字位。

因为汉语不能把“相逢”倒置为“逢相”，也不能把“别处” 倒置为“处别”，就保持了原词顺序。

②刘禹锡《宿北山禅寺兰若》中“上方鸣夕磬，林下一僧还。”下句“林下”对上句“上方”，应该是“上、下”相对，但错了一个字位，原因同上。

㈧半句对：上下句前半句对仗、后半句不对仗，或后半句对仗、前半句不对仗，就叫做半句对。

例11.半句对

①李商隐《重有感》中“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼与高秋。”下句前四字“更无鹰隼”对上句前四字“岂有蛟龙”，下句和上句后三字不对仗。

②刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”下句后三字“弃置身”对上句后三字“凄凉地”，下句和上句前四字不对仗。