以动写静，愈加其静。钱钟书说:“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。无声(静),它作为一种存在是无,无的对立物是有,因此,无声最恰当的表现形式就是有声,借声显静则静更静。

1、入若耶溪

王籍

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽

诗人写山林，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静。诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。

2、鸟鸣涧

王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

月出惊山鸟，时鸣春涧中

花落、月出、鸟鸣，诗人连续写了春夜山中这几种景物的动态和声响，我们反而被带进了一个极为清幽的境界。原因何在呢原来诗人非常懂得事物的“动”与“静”相反相成的辩证关系。

巧妙的运用了“以动显静”和“以声写静”的艺术手法。前三句，用花落，月出的动态，显出春出月夜之静，后一句，是用鸟啼之声来破静，又反衬出静。

寓动于静，寓声于静，愈见其静，这就更生动、深刻的创造出幽静境界。

3、鹿柴

王维

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

返影入深林，复照青苔上

这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。

落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。

《唐诗训解》：不见人，幽矣；闻人语，则非寂灭也。景照青苔，冷淡自在。摩诘出入渊明，独《辋川》诸作最近，探索其趣，不拟其词。

如“结庐在人境，而无车马喧”，喧中之幽也；“空山不见人，但闻人语响”，幽中之喧也。如此变化，方入三昧法门。