这不是一场现代穿越剧，而是一场中国经典托梦剧。这场剧的高潮和灵魂就在结尾，因为包含了太多的感情信息，所以不太好懂。

这场托梦剧开始在抢救室里，母亲即将离世，她将借助中国人熟知的托梦形式与深爱的女儿告别。《你好，李焕英》优秀之处就在于，影片首先将这种传统的生死离别场景伪装成穿越剧。

穿越剧的设定是，如果对过去关键时间节点施加影响，就能改变既定的历史事实。贾晓玲一开始以为是穿越，积极行动起来改变关键事件，甚至愿意以放弃自己出生的机会换取妈妈成为“别人家”妈妈的机会。

我们大家也以为是穿越，前半个过程中一直随着贾晓玲的情绪起伏，在毎一个关键点一同使劲，一起捏汗。直到贾晓玲醉酒后醒来，母亲拿出结婚证，伪装开始褪去……

之前有评论说这一处剧情没有处理好，太突兀了，贾母贾父谈恋爱三年怎么可能一点都没显露出来？我觉得这样处理反而是得赞之处，赞就赞在他不合逻辑。

因为这场剧本身就是梦，就应该不真实。经验告诉我们，当梦开始出现逻辑破绽，就意味着快醒了，这和骇客帝国中的黑猫，盗梦空间中的陀螺一个效果。

果然后续剧情衔接得很快，贾晓玲使命结束，从她得出的“事实”来看，历史也很合理，并不需要改变。但当她试图穿越回她属于的时代时，伪装的穿越剧就该穿帮了。

转换点就是她发现了重大逻辑错误——妈妈以前不会缝衣

服。穿帮意味着现实，血凌凌的现实，妈妈因意外丧生了！知道了这一点就不难理解贾晓玲突然嚎哭着跑回家场景所透露出的绝望，和找到妈妈抱膝痛哭动作中流露出的不舍，至此一别便是永别，痛如骨肉撕连。

影片中还有一赞，还是他的伪装。在本应剥去伪装醒来之时，却呈现为双穿越剧——贾妈妈也穿越了。贾妈妈一手引导着事件的发展，引导女儿了去心结，实现自我和解。

比起冷冰冰的现实，观众有权保留这种有温度的妆扮。但我更愿意将之理解为托梦，这种梦的载体不是活着的贾晓玲，而是将死的母亲。

换言之，不是李焕英进入了贾晓玲的梦，而是贾晓玲进入了李焕英的梦境，贾妈妈用弥留之际残存的精力，在梦里几乎完美地导演了一切，慈爱地看着女儿与整个世界和解:悲催（贾晓玲觉得）现状与王琴（竞争对手）无关，与李光林（家庭出身）无关……与所有人都无关，妈妈的生活只与妈妈自己有关，与你有关的只有“只想要你活得精彩”。

这能从根本上减轻了子女自责与愤世，是慈母的光辉。回过头来，梦当然是假的，床头心率监测仪上的持续的横线，剧终时贾晓玲仍不愿醒来揭示了一切。